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「アパートが何の罪だ？結局は人が問題だ」

「命をかけて守った真実、その真心が世界を変える」

「私にあれこれ言わないで。クソ野郎たち。」

彼らのセリフはどれも重かった。問題は、それを表現するには浅くて不十分な完成度だということ。現実もスリルも逃し、模様さえも古臭い。

自宅を手に入れる瞬間、悪夢が始まる。「アパート」「階下の騒音」という現実的な素材を持ち込んだが、展開が過剰でスリルは期待外れで、予想外の疲労感が押し寄せる。同じ素材の既存のスリラーと比較しても、特に強力または新しい武器は特にない。ただの悪役たちが住むアパート、「84平方メートル」（キム・テジュン監督）だ。

背景は国民的平面84平方メートルのアパートだ。対立の始まりは予想通り、その根源がわからない「階下の騒音」、本格的な展開は無実の疑いをかけられた主人公が直接犯人を探し始めるところからだ。互いに疑い合う人物間のサスペンスが描かれる。

主人公ウソン（カン・ハヌル）は魂まで絞り出してやっと自宅を手に入れたが、家以外はすべて失った身だ。落ちる家の価格に会社の備品を盗むことはもちろん、夜間の配達アルバイトまで並行し、辛い日々を送る。ゾンビのように耐えていたが、愛も去った。

家でできることは寝ることだけだが、それすら「階下の騒音」で毎回妨げられる。その間に下の家では毎日彼のドアの前に「静かにしてほしい」というポストイットを数十枚貼り付けており、気が狂いそうだ。耐えかねたウソンは上の家、さらにその上の家、また上の家を登りながら犯人探しに出かけ、アパートの最上階のペントハウスに住む住民代表のウンファ（イム・ヘラン）と出会う。

しかし彼女はGTXの開通を前に騒がしいことが起こらないことを望み、現金を投げてウソンをなだめる。そうするほど住民間の対立はますます深まり、ウソンに対する恨みも増す。極度に敏感になった雰囲気の中で命の危険さえ感じるようになった彼は、どうにか「根源」を探し求め、衝撃的な真実と向き合う。

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事実を伝えるためにレトロな感性で飾られたオープニングからダサい。メガフォンが意図したことはわかるが、効果的には実現できていないようだ。主人公ウソンの物語とキャラクターは切なさを超えてイライラするほどで、犯人を探す過程は似たような素材・似たようなジャンルの作品で見てきた公式をそのまま追っている。階層問題など社会的な問題を反映する方法や、それぞれの目的に目がくらんだ悪役たちの性向の表現も陳腐だ。

監督の前作「スマートフォンを落としただけなのに」と比較しても満足感ははるかに劣る。前作では悪役のイム・シワンの衝撃的な変身とチョン・ウヒの演技的な見どころ、「スマートフォン」という現実的な素材をうまく活用した前半、全体的に洗練された雰囲気の美徳があったが、今回の作品は全体的に陳腐で古臭い。

いつも演技が上手なカン・ハヌルだが、すでに「多作」で彼のさまざまな演技の変身を見てきたため、慣れ以外の快感はない。キャラクター自体も借金族の象徴性以外に色がない。明らかに魅力もない。

何よりも悪役キャラクターや緊張感を生み出すために配置された周辺キャラクターの使い方がどれも陳腐だ。せめて「真実」に対する執着で歪んだ新キャラクターを差別化戦略として隠しているが、過剰に過激な設定でまったく没入できない。

前作と同様にスリラー的な快感・圧倒的な緊張感が高まるべき中盤以降は過剰だ。最も簡単でありきたりな選択をする。スリラージャンルの最も難しい宿題である後半～エンディングまで引っ張る力もやはり育てられず、解決できなかった。どんなキャラクターでも強い説得力を与えてきた名優たちの演技力さえもただ普通に感じられる。

これらすべてが混ざり合ったエンディングも残念だ。私たちの時代の断面をスリラーで包んだが、実際にそれを満たしたのは高声と暴力、そして疲労感だ。空っぽの中身をぎっしり詰め込みたいメガフォンの幻想がそのまま映し出された。監督の真心は残念ながら視聴者の好みを変えることはできないようだ。騒がしい階下の騒音だけがリアルに実現された。追伸、視聴者が何の罪だ？作った人が問題だ。

7月18日、全世界公開。15歳以上観覧可。ランニングタイム約2時間56分。