Netflixオリジナルアニメ映画「K-POPデーモンハンターズ」（「ケデ헌」）のOSTがアメリカのビルボードチャートに登場するなど、グローバルなヒットを記録している。作品と共にヒットの中心となったこのOSTの収益は、驚くべきレベルであることが知られている。
まず業界によると、「ケデ헌」の場合、国内音源チャートをはじめ、海外音源チャートでも上位に位置していることを考慮し、音源収益だけで数十億ウォンになると予想されている。
ただし、このような収益は大成功を収めた曲に限られる。
多数のドラマOSTを制作してきた国内の大手制作会社の関係者によると、制作費の水準はすべてのドラマで異なる。特にジャンル作品の場合、制作費は減少する。関係者は「残酷だったり、コメディに重点を置く作品は、音楽で視聴者の感情を揺さぶるのが難しい。無理に音楽が必要ない」とし、「OSTの曲数も2〜3曲と少ないため、一般的に2〜3千万ウォンの予算を設定して始める」と説明した。
興行の可能性が高い作品やOST歌唱者の地位によって、歌唱料を含め、制作費は数千万ウォンを超え、億単位に跳ね上がることもある。実際に国内のトップクラスのバラード歌手の歌唱料は基本的に4〜5千万ウォン程度であることが確認された。ある国内のトップ歌手は1億ウォン以上の歌唱料を受け取ることも知られている。これはごく一部である。
関係者は「OSTは再生産費用がかからないため、1年間流通させて制作費以上の収益を上げることが目標だ。OST産業は長期的に見る傾向がある」と説明した。
OTT（オンライン動画サービス）などの映像コンテンツ消費が多様化する中で、OST産業も活発になるという予想は外れたようだ。業界関係者は「（OST産業は）音楽産業の中でも簡単ではない道だ」と見ており、「最近は音楽を制作する環境が大幅に改善され、競争も激化した。特にSNSショートなどのバイラル動画のように短く消費される傾向が増えているため、OSTが提供できる長い感動やその価値が減少する雰囲気だ」と口を揃えた。
別の業界関係者も「多くの制作費をかけて丁寧に作ったOST音源が期待していた興行レベルに達しないことがほとんどだ。OSTは作品にとって必須要素であるため、無条件に制作されなければならないことを考えると、赤字リスクが大きい」と伝えた。
投資費用に対する収益が高くないのだ。実際、最近の少数のグローバルOTT作品を除けば、地上波や総合編成チャンネルなどのテレビ放送ドラマの成績は低調な傾向にある。興行に失敗するとOSTも注目されずに埋もれてしまうことが大半だ。
一つのポジティブな影響は残っている。歌手にとってOSTの歌唱は自分の声で別のジャンル的表現をすることができる領域の拡張であり、該当ドラマが成功した場合、ヒット曲を得ることができるという利点がある。しかし、OSTだけで人気を得ることになった場合、「OST専門歌手」として烙印を押されることを懸念する慎重さも伴っている。
[ジ・スンフン スタートゥデイ記者]
