ゾンビは生きていて、父性愛も沸き立っているが、観客の感動は次第に冷めていく。動く感情よりも外に出る足取りが早く、笑って泣いても困惑する。
映画『ゾンビ娘』（監督：ピル・カムソン）は、累積再生回数5億回を突破したネイバー人気ウェブトゥーン『ゾンビになってしまった私の娘』を原作としたヒューマンゾンビコメディ。変わってしまった娘を最後まで守ろうとする父親の奮闘を通じて、ゾンビというジャンル的装置を利用し、家族という馴染みのある感情に触れる。
世界で最後のゾンビとなった娘スア（チェ・ユリ）を守るため、極秘訓練に入る父親チョンファン（チョ・ジョンソク）の物語だ。
2019年の『EXIT』で942万人、2024年の『パイロット』で471万人を動員したチョ・ジョンソクの夏のコメディ復帰作という点で、期待が大きかった。マーケティングもコメディを前面に出し、興行ムードを盛り上げた。
しかし、映画はコメディよりもヒューマンドラマに近い。ゾンビ物の緊張感は微細な調味料レベルであり、実質的な主材料は濃厚で塩辛い父性愛だ。原作を知らなくても無理なくついていけるほど単純で簡単だ。キャラクターは一様に単線化されている。
初めのうちは俳優たちの演技のおかげで力を得る。チョ・ジョンソクとイ・ジョンウンは主専攻を巧みにこなし、チョ・ヨジョンも脇役としてしっかりと役割を果たす。何よりオーディションで選ばれた新星「エヨン」は確実なシン・スティーラーとして存在感を発揮する。
しかしキャラクター自体が非常に原初的で平面的だ。どんなに良い俳優が高級な演技を重ねても、人物の密度と設計が物足りないため、感情は簡単に反感を抱く。
中盤以降、ドラマが本格化するにつれて映画はさらに平坦になる。物語の流れは典型的で、感情線は新派構造で整理され、笑いと涙の区間も明確に設定されている。
キャラクターは予測可能な感情に留まり、感情は馴染みがあるが深くはない。瞬間的な感動はあるが、余韻は短い。原作とは異なる結末を選んだが（大きな枠組みでは）反転というよりは無難な帰結に近い。
チョ・ジョンソクは依然として軽妙で温かい。さらに切実ささえ感じる。良い父、切ない男、決して憎めないラブリーガイ。彼が常に得意としてきたキャラクターであり、彼が最も得意とする方法だ。
しかし今回の映画では、そのすべての長所はもはや新しくない。笑いも感動も、物語のエネルギーさえ半分に留まっている。感情はあるが説得力は不足し、演技は良いが人物は退屈だ。クライマックスに向かう彼の感情線が映画的快感まで引き上げたかどうかはよくわからない。
『ゾンビ娘』は総合ギフトセットのようにいろいろ詰まった映画だ。しかし実際に私が望んでいたギフトではないという妙な物足りなさを感じさせる。
期待は大きかったが感情は過剰で、笑いと感動は中途半端だ。器と中身のそれらしい結局そうではない不調和が残念だ。
今、観客に必要なのは「無難に通る物語」ではなく「しっかりと刺さる感情」だ。確実な劇場観覧の理由、観客の足を引き留める一発が必要だ。この映画はそのポイントを結局はっきりと狙えなかった。
追伸。応援したい気持ちはある。しかし「推薦」はまた別の話だから。
30日公開。12歳以上観覧可。ランニングタイム113分
