一部电影应该更关注“心”，而不是“眼”。关键不在于规模，而在于深度。
讲述了那些把国家放在自己之前的人们的故事，特别是聚焦于“高贵的灵魂”安重根。仅凭这个名字就让人感到庄重，事件的规模宏大，音乐雄伟，情感始终高涨。然而，奇怪的是却异常无聊和冷淡。或许是由于过度的元素之间的不和谐，真诚感被掩盖，表面功夫却显得突出，(令人感到愧疚的是)感动很少。与其他讲述这一时代背景和独立军故事的热门作品相比，《哈尔滨》并没有更进一步。随着爱国心的坚持，失望感愈发加重。
1908年，在咸镜北道新阿山，安重根（现彬）领导的独立军在与日本军队的战斗中取得了重大胜利。大韩义军参谋中将安重根根据国际法释放了作为战俘的日本人，但因此遭到反击，独立军内部对安重根的领导能力产生了怀疑，出现了裂痕。
一年后，在海参崴，安重根、禹德洵（朴正敏）、金相贤（赵宇镇）、孔夫人（全汝彬）、崔在亨（刘在明）、李昌燮（李东旭）等人再次聚集在一起，共同为夺回失去的国家而努力。当安重根和独立军得知伊藤博文（莉莉·弗兰基）前往哈尔滨进行与俄罗斯的谈判时，他们也向哈尔滨进发，而日本军队则追踪泄露的作战计划。为了实现唯一的目标，消灭老狼，他们再次献出了生命。
电影在蒙古、拉脱维亚和韩国三个国家取景，规模宏大。尤其是开场的战争序列令人震撼。将军安重根的形象生动而富有动感，同时也照亮了人性中的安重根的痛苦。
问题在于，实际上缺乏实质内容。浅薄的叙事中情感过于泛滥，冗余的元素太多。因此显得拖沓。
对独立军的视角狭隘，安重根的人性面貌也只是因为他是人，所经历的恐惧、害怕，以及他所坚持的信念等，几场戏却只能肤浅地呈现出来。此外，这种方式和内容也显得陈腐和老旧。没有特别新颖的事实或独特的视角，也没有进步的武器。
人物的使用也很平面。无论是独立军、日本军，还是协助者们，都是我们熟悉的画面，熟悉的角色。这些人的怀疑与信任、友谊与背叛、反转等都是我们见过无数次的老套情节。寻找“密探”的中间插曲也过于可预测，缺乏紧张感。最重要的是，日本角色的魅力极其薄弱。
与其说是实质内容，不如说是装饰，华丽的布景和与之匹配的新角色的出现，实在是最糟糕的多余。正是“马贼王”郑雨盛。这样分配的戏份完全不必要，（如果是重要角色，那就是表现失误）是彻底打破沉浸感的刺眼碎片。郑雨盛所表现的人物是失去同志（家人）而迷惘的前独立军，但他的愤怒根本无法引起共鸣。反而显得滑稽。演技、外形、情节的基调都不协调。（就像在《惊奇队长》中“杨王子”朴叙俊首次登场时的震惊重叠。）
从高潮到结尾的部分也令人失望。中段的叙事显得无聊得过于抒情，而真正的高潮和后半部分则因过于简洁的剪辑而再次夺走了感动的机会。与当前时局相关的台词过于直接且数量众多。
导演独特的计算方式和不匹配的策略交织在一起，令人困惑。演员们的热演只留下了深刻的印象。现彬在片中奋力拼搏，朴正敏、赵宇镇等人也稳定地完成了预期的角色。可惜的是，导演精心包装的华丽外表并没有让电影的信息得以突出。电影的盈亏平衡点约为650万观众。附言，(这部作品的)密探是郑雨盛
12月24日上映。15岁以上观众可观看。片长114分钟。
